В самом, пожалуй, известном стихотворении А. Ахматовой «Сероглазый король» именно подводное течение стиха, основанное на недосказанности, намеках, психологических деталях, вносит подлинный драматизм во внешне беспристрастное произведение. И хотя прямо о любви в нем не говорится ни слова, читатель понимает, что речь идет о любовном треугольнике, который может быть разрушен только при условии смерти одной из сторон. Соответствует содержанию и ритмика стиха, соединение в одном произведении разных стихотворных размеров, разной длины стихотворных строк, передающих то неровное биение взволнованного сердца, то прерывистое дыхание, то парение духа.
Сушилина И. К., Щепакова Т. А., Вознесенская, Т. И. Русская литература XIX–XX веков. Конспективное изложение программных тем. М.: Изд-во МГУП, 2000.
Ставшие значительными приметами ахматовского стиля емкий психологизм и психологический параллелизм — ведущие способы раскрытия внутреннего мира человека в стихотворении. Переживания лирической героини противоречивы, в них сочетаются боль и гордость этой болью («Слава тебе, безысходная боль! / Умер вчера сероглазый король»), так как погибший возлюбленный героини баллады — монарх, горе овдовевшей королевы умело передано в одной строке («За ночь одну она стала седой»). Как и герои русских народных песен, лирическая героиня Ахматовой связана с природным миром, в шуме тополей она слышит горестную весть: «А за окном шелестят тополя: “Нет на земле твоего короля...”». Но все же, несмотря на проявление горя лирической героини, в стихотворении торжествует мудрое приятие закономерности человеческого существования как связи поколений: не случайно в конце произведения упоминается та же деталь, что и в начале — серые глаза короля и дочери короля, и лирической героини.
Давыдова Т.Т. Ранняя лирика А.А. Ахматовой: эволюция поэтической личности (Глава из учебного пособия) // Вестник МГУП имени Ивана Федорова. 2015. № 4.
Сероглазый король
Слава тебе, безысходная боль!
Умер вчера сероглазый король.
Вечер осенний был душен и ал,
Муж мой, вернувшись, спокойно сказал:
«Знаешь, с охоты его принесли,
Тело у старого дуба нашли.
Жаль королеву. Такой молодой!..
За ночь одну она стала седой».
Трубку свою на камине нашел
на работу ночную ушел.
Дочку мою я сейчас разбужу,
В серые глазки ее погляжу.
А за окном шелестят тополя:
«Нет на земле твоего короля»…
1910 г.
В самом, пожалуй, известном стихотворении А. Ахматовой «Сероглазый король» именно подводное течение стиха, основанное на недосказанности, намеках, психологических деталях, вносит подлинный драматизм во внешне беспристрастное произведение. И хотя прямо о любви в нем не говорится ни слова, читатель понимает, что речь идет о любовном треугольнике, который может быть разрушен только при условии смерти одной из сторон. Соответствует содержанию и ритмика стиха, соединение в одном произведении разных стихотворных размеров, разной длины стихотворных строк, передающих то неровное биение взволнованного сердца, то прерывистое дыхание, то парение духа.
Сушилина И. К., Щепакова Т. А., Вознесенская, Т. И. Русская литература XIX–XX веков. Конспективное изложение программных тем. М.: Изд-во МГУП, 2000.
Ставшие значительными приметами ахматовского стиля емкий психологизм и психологический параллелизм — ведущие способы раскрытия внутреннего мира человека в стихотворении. Переживания лирической героини противоречивы, в них сочетаются боль и гордость этой болью («Слава тебе, безысходная боль! / Умер вчера сероглазый король»), так как погибший возлюбленный героини баллады — монарх, горе овдовевшей королевы умело передано в одной строке («За ночь одну она стала седой»). Как и герои русских народных песен, лирическая героиня Ахматовой связана с природным миром, в шуме тополей она слышит горестную весть: «А за окном шелестят тополя: “Нет на земле твоего короля...”». Но все же, несмотря на проявление горя лирической героини, в стихотворении торжествует мудрое приятие закономерности человеческого существования как связи поколений: не случайно в конце произведения упоминается та же деталь, что и в начале — серые глаза короля и дочери короля, и лирической героини.
Давыдова Т.Т. Ранняя лирика А.А. Ахматовой: эволюция поэтической личности (Глава из учебного пособия) // Вестник МГУП имени Ивана Федорова. 2015. № 4.